Share
Најмање једна од најпопуларнијих ТВ емисија, која је прикупила велики број престижних награда и победила све рекорде за гледање, а завршила на 62. серији, интерес и љубав према њему никада не престају. Одлучили смо да се сетимо неких одлика серије..
Блогер мупх пише: "Буквално сам у децембру затражио савјет о избору одговарајуће серије за гледање, а апсолутни рекордер за број помињања у коментарима била је америчка телевизијска серија Бреакинг Бад. Најнижи дункесхон за све вас за ово - овај викенд сам гледао последња епизода финалне сезоне, и то је било невероватно цоол. Данас желим да се захвалим и молим те заузврат ".
Извор: зхурнал / мупх
Чињеница је да, поред величанствене игре глумаца, најслађег сценарија и других фактора који нам омогућавају да кажемо да је филм по вашој вољи, буквално сам се увидео у одлуке фотоапарата који су кориштени у Алл Граве.
А заслуга овог је главни оператер серије - Мицхаел Словис. Нажалост, наш рад камермана није посебно цењен, у Рунету практично нема материјала о њему, али је у Сједињеним Државама природно познатији и успио сам пронаћи неке ствари. Из разних интервјуа, чланака из часописа и других извора, извукао сам све што се тиче чипова који су кориштени током снимања серије, и по мојим властитим књижевним способностима и уз помоћ Гоогле-овог преводилаца ово тумачило на руски.
Мајкл Словис је почео фотографисати док је још увек био тинејџер, а једном је постао победник на Фестивалу теен уметности у Нев Јерсеи Стате.
Побједа му је пружила прилику да даље проучава фотографски занат на познатом програму Роцхестер института за технологију. Касније је Словис студирао кинематографију на Њујоршком универзитету и почео да ради као осветљивач на снимању биоскопа, као и разним рекламама и телевизијским рекламама..
Од 1995. Словис (сада главни камерман) снима и независне филмове, телевизијске пројекте и позоришне филмове. Враћајући се из Европе након повреде која се десила 2001. године, Мицхаел је одлучио да приближи посао ближе кући и породици. И имао је срећу да добије емисију за Парамоунт / НБЦ.
Две и по године, Мицхаел је био оператер серије "ЦСИ: Цриме Сцене." За овај рад у 2006, добио је Емми за изузетну кинематографију, а буквално је годину дана касније поново номинован. Од 2008, Словис је почео радити са АМЦ каналом, постајући главни оператер ТВ-серије Бреакинг Бад за другу сезону, за који је зарадио још двије номинације за Емми. Успут, у неким епизодама, Мицхаел је направио и као режисер.
Године 2010, Словис је добио позив да се придружи Америчком друштву кинематографа, које није могао одбити. Словис живи у Њу Џерсију са супругом Маријом. Имају три одрасле дјеце, најмлађи од којих је сада на колеџу.
Ин. Да ли су неке филмске технике визуелизације другачије од претходних сезона коришћених у последњој сезони??
Ох. Винце (Винце Гиллиган - сценариста, редитељ и продуцент серије - Напомена) и увек сам пуцао у сумрак. И са становишта пуног палета, стварно пуцамо. Ово не значи да посматрач не види ништа. То значи да имамо само много црних у оквиру. Ово даје оквир контрасту. Једна од предности снимања емисије за пет или шест година је да сви знамо ко су ти ликови. Зато не морам све време да осветљам лица. Ако ћелави човек од око шест стопа уђе у собу, већ знате да је ово Валтер Вхите. Сви знамо ко су ти људи, тако да ми даје пуно више слободе него што сам имала на почетку пуцњаве..
Ин. Током година, "Бреакинг Бад" постао је препознатљив по својим чиповима фотоапарата бренда. Ово су широки опћи планови у пустињи, неуобичајени погледи на ПОВ (гледано гледано - није пронашао руски еквивалент овом кинематичком термину) Поједностављивање, ово је тренутак у филму када видите шта се дешава кроз очи главног лика.Многи људи ову технику познају из порно филмова гонзо жанра. Напомена) и друге технике. Имате списак онога о чему треба да се обратите у завршним епизодама серије.?
Ох. Ово је тако добра тема о којој бих могао да разговарам сатима..
Чињеница је да не сматрам увек прикладним да користим такве технике пуцања. Мислим да најбоље функционишу када се користе поштено. Ако се непрестано појављују, онда ћете делимично почети да их очекујете и учинак утицаја ће бити много мање. Али ако се ПОВ појављује у кадру у тренутку када је најмање очекујете, онда је стварно вредно много.
Ин. Зашто на телевизији, нико не прави филмове попут Бреакинг Бад?
Ох. Није то што нико други не може, радије то радимо превише. И то радимо добро због добре сцене. То ме занима као главни оператер. Желим да људи гледају филм и кажу да је стварно дивно, али не желим да кажу: "Стани, овде предивна слика доминира значењем!"
Оно што волим да радим на овој емисији је његова акција. Прича је толико снажна, толико пажљива и направљена на чврстој основи драме, да се супротставља чак и јакој фотографији. И тако радим овако. Радила сам на серијалима, где сам морала пуцати према слабим сценаријима. И веома је досадно.
Ин. Након пет сезона, "Бреакинг Бад" можете назвати најуспешнију сцену и перспективу?
Ох. Тражите од мене да изаберем вољено дете. Не могу ово! Многи су покушали, али ... У ствари, један од мојих омиљених тренутака је један од најпростијих, који није користио ништа посебно са фотографске тачке гледишта..
Била је то епизода када смо пуцали у близанце Брајана (Бриан Цранстон је глумац, глумац - Напомена) када је пустио хероину глумице Кристен Риттер (наркоманка Пинкмане.) Напомним да умре, тог тренутка када узме Ово је тешка одлука. Само сам размишљао у том тренутку: "Ово је филм, то је све што би филм требао бити"..
Ин. Како бисте назвали корпоративну перспективу "Бреакинг Бад"?
Ох. Врло шире заједничке планове често називају наши људи. Директори кажу тако: "Хајде да направимо широк угао, као" У свим гробима ", јер је на телевизији ово прилично ретко. Винце заиста воли да пуца у широке опште планове, а понекад ми се свиђају и такви углови - стављају херој филма на одређено место или место деловања које вам говори о карактеру околног простора. Зато гледам у широке планове као уређај за причање..
Још један трик карактеристичан за ову серију је када се нешто велико уклапа у први план, док се нешто важно уклапа у позадину. Овај угао назива се широким и затвореним. На примјер, у предњем плану можете видети гомилу новца, а наши хероји раде нешто у позадини, јер су ван фокуса или много мањи од субјекта у првом плану..
Ин. Догађа се да током снимања сте тако уроњени у процес или у игру актера за које заборавите да обратите пажњу на техничку страну оног што се дешава.?
Ох. Мој посао није само да осветлим осветљење и углове, већ и да осигурам да ово осветљење и углови одражавају сцену на најефикаснији начин..
Ако ме дотакне оно што видим, онда знам да смо добро урадили. Имам помоћнике који управљају камерама и светлом. Сви ови људи прате техничке детаље, а ја сам само за причање приче. То ме интересује у мом раду: ефективна и ефикасна нарација..
Свако ко је гледао "Бреакинг Бад", свакако је обраћао пажњу на дивне пустињске пејзаже у индијанској резервацији. Често се појављују у епизодама, понекад и као временски оквир. Можда, никад нисам видео толико добрих времена у било ком филму. Глумица Анна Гунн, која игра Валтерову жену (Скилер. - Напомена), одрастала је у Новом Мексику и у једном интервјуу рекла: "Сваки пут кад дођем овде, увек мислим да је свет у Новом Мексику другачији од других места и Мајкл Словис одличан посао пуцања на схов. " Мицхаел снима одређени филм Кодак, а такође користи и Сцхнеидер Оптицс Труе-Полс филтер за додавање посебне боје или чајеве на сцену..
Словис: Открио сам их (филтере) за себе на самом почетку мог путовања, захваљујући истинском квалитету њихових неутралних (НД) и поларизујућих филтера. Поларизатори су изузетно ефикасни. Они раде одличан посао, и ја бих их додао што је више могуће мојој личној селекцији..
Ови филтери ми стварно помажу да пренесем лепоту овог неба, а ако смо срећни са величанственим облацима изнад Новог Мексика, филтер их приказује у свим својим сјајима. Дају нам велику дубоку плаву, која спектакуларно супротставља топлим тоновима смеђе пустиње. А кад снимамо сцене са коралом, дуваном или сламчевим филтером, то су филтри Труе-Полс-а који боље продубљују боју неба и издвајају глумце..
Винце Гиллиган о оператерима филма "Бреакинг Бад": Џон Толл, који је снимио пилот епизоду, био је невероватан. Тада је Раи Виллалобос снимао прву сезону, а када је отишао, један од наших редитеља номинирао је Мајкла Словиса за његов рад и брзу обраду. Многи људи кажу да можете пуцати или на добар схов или на брзу представу, али мислим да је Мицхаел изузетак који доказује правило..
Он је истински уметник и истовремено брзи као муња..
Рекао сам му да не желим стандардно мекано осветљење у Алл Граве, који се прихвата на телевизији. Не желим да видим све у сваком углу. Мајк је упитао: "Да ли сте потпуно сигурни?" Рекао сам: "Помислите на" Куту "као добар пример - колико сенки постоји светлост." А он је одговорио: "Ово је дивно.".
Словис: Након првог снимка, шефови Сони телевизије су ме звали: "Шта се тамо дешава? Изненада је емисија постала тако мрачна!" (Смеје се.) Био сам спреман да спакујем торбе, мислећи да ће ме отпустити и вратити кући својој жени. Али Винце је стајао: "То је оно што желим. Наставићемо у истој вени." Мало касније, АМЦ је донио пресуду: "Ово је дивно." На крају, позвали су из Сони-а и рекли: "ОК, одобрено".
Мицхелле Мацларан, извршни продуцент, директор: Дошла сам да водим епизоду "Четири дана" у другој сезони, и то је било велико искуство за мене. Желели смо да се емисија сними као модеран запад. Ја сам велики обожаватељ Сергиа Леонеа и волим сцене сниманих са широким углом објектива са изговараним предњим плочом и широком перспективом у позадини. Та епизода је снимљена у пустињи, а ја сам желео да користим објектив од 14мм. И Мицхаелу се свидела ова идеја. Са њим смо одмах нашли заједнички језик.
Словис: Користим пуно широких фокусираних објектива. Имамо 14мм, 24мм и 32мм објективе у блиском фокусу. Можемо уклонити водене капи са крана или бугова или нешто друго у првом плану и видети глумце у позадини. Ми лако можемо поставити светло или одбојник аутомобила или чак нечије око у осмишљеном простору и дозволити да кретање позадине није у фокусу или, напротив, пустити да се предња површина не налази у фокусу, а позадина острва. Ми то не радимо само да бисмо били необични. Винце и сви ми који смо радили на серији су уверени да нам је потребна ова техника да ову причу испричамо добро и тачно..
Словис: Волим да снимам све што ће се уклапати у палету ове приче. Али АМЦ је желео да се снима серија, Винце такође воли филм, и за мене је то апсолутно прави пут за Бреакинг Бад. Текстуре, осетљивост, опсег контраста, начин на који се истакне врхунац - све ово помаже причи причу са оваквим волуменом..
Поред тога, благо "пржимо" (снимимо) слику. Имам велики пакет филтера које користим да бих добио одређене боје. Али ја се не бавим трансферима широм спектра лог-ц или с-лог-а (нисам могао превести каква је то обрада - Напомена). Колориста само мало прави фину четку, без корекције боја за сваку сцену. 95 одсто снимка је спремно за преглед без икакве обраде..
Мацларен, један од редитеља серије: У првој сезони, као режисер, желео сам да направим сцену где се Валт и Пинкман припремају за кување у близини своје приколице (РВ). Било је потребно пуцати на залазак сунца, али смо већ пропустили светлост. Мајкл тихо је извадио филтер, ставио га на сочиво, а испало је диван снимак заласка сунца. Ако сте стајали тамо у том тренутку, помислили бисте да је светлост нестала и да је радни дан завршен. Али са својим филтером смо добили ту магију..
Словис: Кућа Валтера Вхите - коју зовемо Бела кућа - била је у самом почетку филма, али покушавам да снимим унутрашњост тако да гледаоц може да осећа да је под притиском. Увек покушавам да визуелно додам притисак на наше хероје, а ако се ситуација напредује, онда то све више и више видите..
Литецки: Углавном за снимање код куће, користимо тврда свјетлост која долази споља с врло мало свјетла за пуњење. Када пуцамо у близине, ово је деликатан тренутак (нарочито за жене), али истовремено морамо ставити Валтера на једину страну само по редоследу ствари и истакнути простор око нас око 4 метара мање или само ставити јако свјетло на некога из груди и остави глумце глумца скоро у сенци.
Словис: Често постављамо камеру на неуобичајена места, која је одавно била карактеристика серије. Понекад директор изговара идеју, само читајући сценарио и често на маргинама пише: "А сада још један од наших патентираних ПОВ".
Мацларен: У епизоди 4.02, одлучио сам да поставим камеру на Роомба округлом роботском усисивачу. Само замислите - јутро после ове велике забаве, а ви видите "Румба" у првом плану, који покушава да изађе из собе, кружећи се око гостију. Ово је ПОВ (поглед) самог усисивача, што може изгледати чудно, али савршено говори причу о овој забави и свим бјесњама које су се овде догодиле ноћу. Винце је такође подржао ову идеју, али је Мике успео да убеди газде и да све уради са својим тимом.
Словис: У суштини, "Бреакинг Бад" снимам на 35 милиметара, али понекад експериментишемо са дигиталним фотоапаратима. Користили смо Цанон 5Д и 7Д ДСЛР. Додали смо Панасониц ХВКС 200А у "Румба".
Словис: Многе од ових необичних техника и сцена које су постале значајне захтевају таленте и вјештине сваког члана тима. На једној од епизода које сам режирао ставили смо 7Д ДСЛР на лопату лопатом. У рампу видимо лопату и Пинкманову леђину, који долази и почиње да копа земљу. Не постоји готова опрема која би се могла изнајмити за такав оквир. И нико неће рећи завршену методу..
Ако желите да гледате на дно, како неко удари тоалет у тоалет, биро за пројектовање би требало да уради подножје од 10 стопа и подни слој од плексигласа. Онда морате да будете сигурни да је пејзаж сигурно фиксиран на прекрасном провидном поду, а тоалет никада не излази. Затим одељење за специјалне ефекте прелије воду. У међувремену, морам се уверити да нема одсјаја или одсјаја у плексигласу..
Винце Гиллиган о коришћењу флешбекова и трансфера парцеле током времена: Не додавамо сепиа тонове за призоре флешбековања или плави тон за ношење времена, јер се различите приче заснивају на географији, а не на хронологији. На пример, у трећој сезони, многи тренутци су се одвијали јужно од границе са Мексиком, а Мицхаел је имао идеју да побољша неке боје. Додао је посебан филтер камери, а сцене у Мексику испало је са златном или сламном хладовином. И постао је један од визуелних идиома серије..
Мацларен: Мицхаелове сцене снимања су биле првобитно тамне и на много начина постале још тамније током серије. Мајкл воли таму. Воли силуете. Штавише, сама прича постаје интензивнија и чврста, тако да има смисла нагласити ово са визуелном серијом. Серију је направио још тамније, јер сама плоча постаје све мрачнија. И сви смо само рекли: "Уради то за њега".
Legal Technique